第一章 当代消费语境下传统文学的重构
消费时代的到来引起文化的变革，进而引起了传统文学的重构。同时，大众传媒不再是作为一种传播媒介存在，它渗透到文学产生的各个环节，对传统文学的重构起到了推波助澜的作用。
从1978 年改革开放至今，34 年的时间使中国的经济快速地发展，在社会主义经济体制的建设过程中，中国的文化消费在呈现出类似西方消费社会的种种特征的同时产生。后现代主义文化理论家詹姆逊指出：“文化是消费社会最基本的特征，还没有一个社会像消费社会这样充满了各种符号和概念。”
1．1 传统文学的转型
1．1．1 纯文学回归本位，大众文学异军突起
上个世纪80 年后至今大众传媒实现了从起飞到繁华的发展过程。大众传媒的飞速发展使纯文学不复昔日风光，而大众文学则与之相生相随。现代社会的主导也发生了改变，消费、大众代替英雄、经典文化获得了社会的主导地位。
纯文学以其高贵的地位和品格一直是居“庙堂之高”，尤其是在上世纪80 年代，纯文学在文化中占据着非常主流的地位。在大众传媒作为传播媒介还尚未发达的年代，文学承担起了部分本不属于它的功能，如强大的教化意义和一定新闻性。文学承担了改革开放这一特定的历史时期大量的信息，不管是作者还是读者，在创造和阅读的过程中都特别强调时代脉搏和社会心声，这时的文学又具备了一定的政治功能。随着大众传媒的发展，公众不再需要从文学中获得新闻性的信息，媒体承担了本就属于它的责任，90 年代文学回归了它本身的位置，与其说是一种衰落，不如说是一种本位的回归。
纯文学边缘化除了对多余责任“卸载”这一原因之外。在消费语境下，不同的主题对于信息的需求是不尽相同的。大众传媒对大众多元化信息需求的满足是它获得主导地位的唯一途径，而文学作为一种特殊的信息，只能对大众传媒做出屈服或谄媚的反应。阿尔文·托夫勒的预言，信息社会是：“物，用完就扔的社会”、“莫扎特加快了节奏”、“莎士比亚沦为半文盲”。消费社会使功利性和个人欲望变得合法，一切更加倾向于实用性，各种多样性的信息成为这个时代的需要，决定了纯文学成为了被忽略或者被改造的内容。纯文学的边缘化表现为在市场上范围的缩减，纯文学杂志一改以前的辉煌的局面，处境比较困难。......................
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第二章 大众传媒的复调在场
传统文学在消费语境下转型的同时，是大众传媒的飞速发展。大众传媒作为一种媒介，寻求利益最大化使它与生俱来的“天性”，这是大众传媒产业化发展的内在动因，同时，消费语境下文化的大众化趋势要求媒介不管从传播内容还是传播形式都要采取一种更为通俗、容易为大众所接受的方式，这是大众传媒平民化走向的外在要求。
2．1 大众传媒的产业化发展
2．1．1 大众传媒产业化的进程
我国大众传媒的发展是和媒介管理体制密切相关的，从1987 年对报刊杂志的管理为直接控制，将《新华日报》《人民日报》等多家报刊机构定位为事业单位，实行“事业单位、企业化管理”。到 1993 年随着“报刊经营业”被国务院定义为第三产业，原先以政治工具为主要作用的大众传媒正式脱离了行政资助的历史。随着1996 年“广州日报报业集团”在我国新闻出版署的批准下正式成立，标志着我国大众传媒产业化的发展进入高速发展时代。相对于大众传媒的发展，大众传媒产业化的理论研究是滞后的，直到95 年之后，才开始比较深入地，比较系统地对媒介进行研究。当学者为大众传媒是否产业化这一问题进行争论时才意识到大众传媒产业化已经成为了不争的事实。媒介产业指的是“由从事大众传播活动的大众传媒组织所构成的产业”。
而产业化则是指“生产同类或者有密切关系替代关系的产品、服务的企业集合。”
失去了行政庇佑的大众传媒定义为第三产业，意味着其产物即以信息形态存在的信息内容成为商品交换中的商品，具有商品的属性和特征。而产业化是将那些有相似的要素的产业的集合。“其目的是为了达到更高的效率，降低成本”依次类推，媒介的信息生产及服务也同样要经过这样的三个转换过程，才能实现其规模化产业的生产：信息及服务经过交换实现商业价值，“独立，分散”信息产品，“经过企业组织化，形成生产和制作组织分工”建立信息企业，即媒介产业由“媒介信息产品及服务”“生产信息产品，服务规模化生产组织”，最终形成产业，即媒介产业由“媒介信息产品及服务”“生产信息产品及提供信息服务的媒介组织或企业”和“媒介产品、服务规模化生产组织形成”的循序建构而成。广义的媒介产业为“以大众传媒为核心以及围绕而形成的设备制造、原材料提供服务等所有部门构成的产业集合”，狭义的媒介产业主要指“由大众传播活动的大众传媒组织所构成的产业。”....................
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第三章 从文学热点看文学和大众传媒的合作共荣.................. 13
3．1《百家讲坛》与其产生的“国学热”现象 .......................13
3．1．1《百家讲坛》的大众化过程............................................ 13
3．1．2《百家讲坛》对文学的影响............................................14
3．1．3《百家讲坛》存在的问题................................................15
3．2 80 后文学的兴起 ................................................................... 16
3．2．1 80 后文学的产生..............................................................16
3．1．2 大众传媒和“80 后文学”的共荣...............................16
3．3 影视对文学的全面介入.........................................................19
3．3．1 文学作品影视化的热潮..................................................19
3．3．2 文学作品影视化对当今文学的影响.............................20
3．3．3 文学影视化促进文学自身的创新和发展.....................21
第四章 媒介多元化的消费语境下文学的发展.......................... 22
4．1 大众传媒对文学的消解和重塑 ......................................... 22
4．1．1 媒介多元化对文学原有范式的打破.............................22
4．2 文学和传媒的交叉中产生了新的样式...............................23
4．3 文学性蔓延——生活即文学...............................................23
4．4 媒介多元化的消费语境下文学的定位及对策........................24
4．4．1 文学的定位 ..................................................................24
4．4．2 文学发展的对策——在“屈服”中“坚守”................. 25
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结语
现在的文学生存环境对于文学来讲是最坏的时代，也是最好的时代。文学面临着前所未有的机遇和挑战。长久以来，文学的高姿态让读者和文学越来越远，随着大众传播的发展和对文学的介入，确实给文学的发展注入了新鲜的血液。文学商品化使文学发展的必然需要，文学和大众传媒的结合是市场的必然要求，这本是无可厚非的，但是在这一过程中，文学出现了低俗化的倾向，这就要求文学的生产活动中掌握一个“度”。对于这个“度”
的把握主要体现为一是文学的生产者即作家可以在文学市场化的潮流中站稳脚跟，能坚守住文学的品格定位，创作出优秀的文学作品。二是作为传媒媒介和深入地影响文学生产传播的大众传播必须有良好的引导作用，引导作者正确额的写作，引导读者和观众对于文学作品的正确审美，共同为文学的发展创造良好的生活环境。
大众传媒渗入到生活的方方面面，它对文学的影响可以看做是一把双刃剑，一方面它压缩这纯文学的生存空间，是文学的发展面临新的挑战；另一方面，在文学和媒介的竞争中，文学不断地改变和调整自己以适应媒介环境，让文学更具有生命力。还让文学和大众传媒从来都不是对立的关系，他们相互交融，达到共荣。正确地认识文学和大众传媒的关系，是保证文学和大众传媒健康发展的基本条件。面对文学已死的争议，我们可以得出结论，文学在大众传媒的影响下，有了更方便的传播途径、有了更广泛的受众群体，文学获得了新的生命力。
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