第一章 当前国内韩国电视剧的相关研究
据央视-索福瑞数据，目前中国国际电视总公司外销总经营额当中，仅电视剧一块所占的比例就高达 83.5%（纪录片 11.9%；动画 2.1%；其它2.5%），无论从经济价值还是文化传播的角度来看，电视剧对整个中国的电视市场都具有举足轻重的意义，因此针对电视剧的专门研究长期以来都被视为学术热点，而相关的研究成果也相当丰富。以研究方法的不同来划分，当前国内既有的电视剧相关研究主要可以归结为两大类别：第一类是对比研究，重在通过剖析和解读海外电视剧来对比分析中国国产电视剧的优劣，从对比中或学得经验或汲取教训，从而探索我国国产电视剧的发展之途，然而目前由于美国在世界范围内的文化强势地位，此类对比研究大多集中于中美电视剧的对比；第二类则是案例分析式的研究，此类研究在电视剧研究领域所占的比例非常之高，往往选择或正面或反面的个案，再以某个专业视角切入去评析个案的利与弊，并由点及面，从整体上为电视剧的发展和完善提出相应的意见和建议，该类研究广泛涉及了有关电视剧研究的各个不同领域，广泛涵盖了电视剧的传播效果、受众接受心理、剧本创作、人物塑造乃至灯光、布景等拍摄技巧等等多个不同的方面。
随着韩国电视剧在中国电视市场的走红，越来越多的学者开始将对比研究或案例分析的方法同样运用到对韩国电视剧的研究，掀起一股新的韩剧研究热。然而由于韩国电视剧盛行于中国市场的时间本身不过短短十来年， 目前国内就该领域的专门研究还相对较为匮乏。截至本文完稿时，由中国广播电视出版社 2006 年 7 月第 1 次版的《中韩电视剧比较研究》可谓是目前市场上专门整理与归纳韩国电视剧相关信息的一本比较全面的参考书籍。在该书中，中国传媒大学的副教授李胜利等从拍摄和剧种两大板块对中韩电视剧的制作、审查、播出以及剧目风格、生产数量、文化蕴含等各个方面的内容进行了梳理，将大量散乱的信息和资料系统化；同时还通过对韩国某些知名专家、导演和编剧的采访，获得了大量真实可信的第一手资料，为韩国电视剧领域的进一步深入研究贡献了大量非常有参考价值的文字和数据资料。...........................
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第二章 家庭伦理剧——韩国电视剧的代表之作
当前中国市场上的韩国电视剧类型不同、数量众多、题材多样，制作水平也参差不齐。就当前在中国电视剧市场热播的韩国电视剧类型来看，主要可分为三大类，家庭伦理剧、言情偶像剧和古装历史剧，而本文所研究的韩国电视剧则特指第一类——家庭伦理剧。家庭伦理剧（以下简称伦理剧），顾名思义就是以电视剧为载体，以家庭为主要故事背景，倡导和宣扬某种道德伦理观念的电视剧，其卖点在于通过生动的故事情节和浓厚的情感表达来揭示社会伦理，并将其作为打动观众的主要因素。以伦理剧为韩国电视剧的代表作为本文的研究对象是充分考虑到此类剧目类型在质和量上所占的绝对优势及其当前中国电视剧市场的现实需求。
1．量和质的优势
北京师范大学副教授田卉群老师在《东方时空》的“韩剧论谈”中曾指出，“韩国电视剧的崛起就是以家庭伦理剧作为开端”，因此与其它类型电视剧相比，单纯从数量来看，伦理剧是当前中国电视剧市场上播出比例最高、所占市场份额最大的韩剧类型，按播出格局将目前三大类热播韩国电视剧排列如下：家庭伦理剧（55%-60%）、言情偶像剧（25%-30%）、古装历史剧（10%-15%）。毋庸置疑，韩国伦理剧在数量上的优势是显而易见的，这自然能够为本文研究个案的选择提供一个更加广阔的范围。而从质的角度去衡量，央视国际部主任秦明新在谈及海外引进剧时对韩国伦理剧的评价颇有说服力，秦曾经指出，“中央电视台引进的韩剧偏重家庭伦理剧，因其制作往往都比较精良，细节刻画尤其认真”，其丰富的理性因素和浓厚的文化底蕴，让观众会在观看过程中去思考、去判断。而它尤为擅长的细腻的情感描写和丰富的细节刻画则将伦理剧缓慢的节奏转变成“精雕细琢”，拖沓的情节演变为“精神享受”，令整部电视剧的播出犹如一幅画工精美的画卷在观众眼前缓缓展开，让观众可以细细品味，引人入胜且回味无穷。..........................
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第三章女性主义理论与韩国电视剧.....................................10
1 西方女性主义理论与大众传媒之研究成果.......................10
1.1 “性别与传播”研究领域的开辟及意义............................. 10
1.2 女性主义理论与肥皂剧的研究........................................11
2 韩国伦理剧的“女性化”倾向.............................................13
第四章 个案选取——热播韩国伦理剧《人鱼小姐》...............16
1 主流媒体的权威性.............................................................16
2 非黄金档的魅力.................................................................16
3 超高度收视率和喜爱率....................................................17
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结语
文化之输出与输入，通常依循的乃是从“强势”流往“弱势”，因此一向认为属于文化大国的中国，在同韩国进行文化交流的过程中，一直理所当然地认为韩国是我们的一个传统的、绝对的文化输出对象。而面对近年来这个所谓的“弱势文化”如此大张旗鼓的进攻且大获全胜，我们这个一直在文化上以亚洲地区“中央大国”自居的国家必须要进行深刻地反思。作为同受儒家文化圈影响的两个国家，韩国和中国具有非常接近的社会文化心理，因此韩国电视剧在亚洲市场的快速崛起和盛行对中国国产电视剧而言无疑也是一个良好的征兆，让我们看到了成功的希望与可能。
伦敦夸帝尔拉丁传媒有限公司主席兼董事长米歇尔·诺尔曾经在中国媒体上撰文：“迄今为止，尚没有人认识到中国风格的节目会获得世界性的认可，没有人真正了解国际市场对中国节目的需求所在，也没有人真正认识到什么才是具有竞争力的中国节目。”因此对于韩国电视剧的研究目标不仅仅是让我们能更深入地了解它，更重要的是要让我们清醒地认识到，在这个文化构建新时代的时刻，要想保持中国文化对外传播与交流的优势地位，就不能再沉溺在过去历史的辉煌当中，而是要以开放的心态，不仅要从“强势”处取经，也要学着现实地去研究和借鉴那些曾被我们视为“弱势文化”的成功之道，以不断变化和发展的姿态去适应当前这个瞬息万变的世界，力争制作出具有典型中国风格且可以为国际市场接受的电视节目，以期尽早在国际舞台上打造出贴着“中国制造”标签的真正的知名文化产品品牌。
本文从女性主义视角所作的有关女性主义与韩国电视剧的研究不过是一个非常粗浅的试探，仅希望能有助于从“性别与传播”这一角度开拓中国电视文化研究的新视域，并为打造有中国风格的电视剧给出一些启示。
参考书目：
1．陈龙：《在媒介与大众之间：电视文化论》,学林出版社，2001 年版。
2．陈晓春：《电视剧创作》，北京广播学院出版社，2000 年版。
3．单波：《跨文化传播新论》，武汉大学出版社，2005 年版。
4．罗杰·迪金森：《受众研究读本》，等著，单波译，华夏出版社，2006年版
5．黄晓钟主编：《传播学关键术语释读》，四川大学出版社，2005 年版。
6．何煜、刘如文：《电视导论》，浙江大学出版社， 2005 年版。
7．隆·莱博：《思考电视》，中华书局，2005 年版。
8．李彬：《传播学引论》，新华出版社，2001 年版。
9．沃尔特·李普曼：《舆论学》，华夏出版社，1989 年版。
10．李胜利、范小青：《中韩电视剧比较》，中国广播电视出版社，2006
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