论倪瓒小楷创作体悟

第一章 倪瓒的书学渊源

   小偕，始祖于三国魏时的锺繇（151年一230年）。他所作措书笔法源于汉隶，结体宽扁，横画长而直画短，虽留存浓重的分隶遗意，然已初具偕法。到了东晋时期的王羲之（303年一361年），对小措书的用笔、结体加以规范，使之有法可寻，成为措模，同时也奠定了中国小楷书法鉴别评赏的圭臬。元代书法在赵孟（1254年一 1322年）全面复古思想的旗巾只领导下，总体发展趋势以继承古代名贤的传统与法度为主。（1306年一 1374年硕士生毕业论文格式）初名挺。字泰宇，后字元镇。号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒、东海、奚元朗。璃由隶入措的复古追求，逐渐形成了独特的个人书法风格，其书被后人评为“逸品”，对元以后的书画评判理念和书画创作产生了深远的影响。悦璃的小偕书法作品多为题画、诗稿、信札和题践，其用笔饶有隶意，书风清淡雅逸，自然天真；集魏晋风采、汉隶朴拙、唐人严谨于一身，极具个人特色。据《清河书画舫》记载，曾藏有以下历代法书：钟硕士研究生毕业论文格式繇《荐季直表》、王献之《洛神赋十三行》、陶隐居《版帖》、智永《月仪帖》、褚遂良《楷书千字文》、锺绍京《遁甲神经》、张旭《秋深帖》、薛绍彭四帖、赵孟《小槽过秦论》。可以想象悦学习过的名家名帖不止这些，可见侧早年接受过良好的艺术熏陶。
        明代徐渭说：“云林书法从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏”,概家光：“云林书法得笔于分隶，而所书《内景黄庭硕士论文发表格式经卷》宛然杨、许（指东晋杨羲、许迈）遗图1钟《荐季直表》部分，221年，楷书，刻帖风，可想见六朝风度非宋元诸公所能仿佛，元镇（云林后字）真翰墨第一人，不食烟火而登仙者亦”。杨羲（330年一386年)东晋时吴人，后居句容(今属江苏)，字羲和。少好学，工书画，自幼有通灵之鉴。性渊戴沈厚。许迈（公元300年一348年），字叔玄，小名映，后更名为玄，字远游，东晋时期著名的道士。张云：“云林书法本自遒劲，旋就清婉”。3其实他早年的书法有欧阳询的笔意，如图《题践陆继善摩禊帖》（1342年）图2，后来是学褚遂良、二王、钟繇，并杂樣、融合章草笔法，撇捺连带自然、波磔俊逸潇洒。据记载悅廣曾藏有王献之《洛祌赋十三行》，根据俛壞的硕士论文提纲格式来鸿轩诗并题跋部分图4与《洛神赋十三行》图3对比可以看出悦環深得二王笔法，笔划沉着刚健、挺拨秀逸；结字中宫收紧，撇捺外放，字形或大或小,字势或斜或正，自然天真，萧散跌宕；行与行之间的字上下错落，顾盼有致，整体字态曾纵势。宋克（1327年一1387年）字仲温，一字克温，吴郡长州（今苏州市吴县）人。居南宫里，号南宫生，人称南宫先生。其书出于魏晋，深得钟、王之法。擅长措书、草书，尤精工章草，为当时第一。他的章草，延续赵孟頫、邓文原的风格又有所发展，融入了今草和行书的写法，更加流利、矫健、传世书迹颇多。在他隐居期间，与杨维侦、俛壞等人相交其契，以诗文相捺脚停留露出停顿笔迹然后右上推出笔锋，可以看出二人捺画笔法相同。“枝”字与“吟”字捺脚圆润厚重然轻挑出锋，隐匿锋芒。“文”字与“水”字行笔重按，行至末端直接右上推出不作驻锋，因此接脚方折。藏锋的起笔，即隐藏起笔笔锋的笔法。藏锋起笔下笔要“逆入平出”，即先与行笔方向相反方入锋行笔，欲右先左，欲下先上，然后折锋行笔，藏锋的目的是为了不露锋芒，灭迹隐端，使其笔画浑厚、雄强、沉着。方笔笔法肇自築书隶变时期，六朝时期的碑版石刻多用方笔，唐代的部分楷书继承了北碑的用笔，形成了以方笔为主、方圆兼济的棺法。所谓方笔即起笔时呈现折刀头状，棱角分明，是措书书写的一种起笔方法。方笔的起笔能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。周星莲《临池管见》中说：“凡字每落笔，，收笔处或横截方祈或顿挫回锋，给人⑤旁以爽利、刚健、强劲的感受。，横画平直且上取势，收笔含蓄，转折弯钩处多采用转笔法，结体姿态优；气巧；美，撇捺有度，整体勾称。其风格融合了王羲之，的神采、欧阳询的劲健与钟繇的凝重于一体.中期的书法作品悦壞开始向清劲、简逸、萧疏图7悦墙，行偕信札部分，约作风格转变。此时的书法风格渐趋端庄秀丽，每字亭于359年一1360年，香池中文亭玉立，舒展有度，钩挑清利，节奏明快，视之有种神清气爽、清凉润泽之意“家”、“斟”、“酌”、“欢”、“剧”等字撇捺开张、线条劲健，用笔清劲有力，字形端庄秀丽。此后中后期变为冷峻萧疏、肃穆的风格。随着风格的趋成熟，行书笔势渐趋加强，牵丝映带连贯自如。后期书法用笔基本是下笔率意、简单洒，他的生活简淡，因而下笔也最率意。用笔依旧是直锋下笔，收笔停顿；字形结体宽舒，字态大多呈扁形，等字起笔藏锋，“新”字横画拉长，起笔‘象圆润，顿挫有致，浑然天成。笔连接下一笔的起笔，增强了书写的连贯性。“来”字中间两点写作一横，三笔横画都作藏锋，字形偏扁状，藏锋的运用增强了字态的厚重感。愧还善用方笔，小偕书的字法主要通过结构的奇正、笔画的参差、避让、线条的疏密、主笔的虚实以及字势的向背、曲直、俯仰、方圆、肥瘦、藏露等统一的审美范畴组成一个统一体，这个统一体要遵循客观的点画与点画内在规律。小措的结构要因字而定，随字赋形，有长有段，有肥有瘦。不同的笔法亦可产生不同的结体，不同的结体可以形成不同的风格。结字上要敢于并善于处理点画与点画之间的内在关系，要正中寓奇，敬侧相生，要出新奇于法度之中，寄妙理于豪放之外。每字都富于其独特的空间造型意义，并在灵活生动的字态中表现艺术审美。

第二章 倪瓒小楷技法分析 ......................................................11-16
    第一节 笔法 ......................................................11-13
    第二节 字法 ......................................................13-14
    第三节 章法 ......................................................14
    第四节 墨法 ......................................................14-16
第三章 小楷创作体悟 ......................................................16-20
    第一节 小楷的笔势和形势 ......................................................16-17
    第二节 小楷的气韵 ......................................................17-18
    第三节 书写小楷时的意境表现 ......................................................18-20

结语

   清初傅山书学颜鲁公，善小楷，其用墨多作浓墨，作品呈现出高古醇厚得艺术风格。然倪瓒作书多用淡墨，因其考虑到书法和绘画的关系，达到“以书衬画”、“以画衬书”的艺术效果，使书法和绘画达到艺术形式上的和谐统一。书写小楷书，用墨宜润，不能太干枯。同时也要注意墨与水的运用，运用的好则墨色色彩丰富，切忌写字时写一笔蘸一笔，否则会影响作品的行气。蘸墨时也要注意字与字、行与行之间的关系，协调整幅作品的连贯性与整体感，使墨色在作品中自然变化。用墨还要与其他要素相联系，如：作品的内容、感情的起伏变化、题款的位置、整幅作品的气韵和格调等。