微年代的文学产生与消费——基于微博文学的讨

第一章 微时代语境中的文学存在方式

一、微博文学的兴起
世界上第一本“微博小说”，日本的微博客文学也起步较早，人气作家迁仁成的微博小说《喃喃自语的人们》在微博客连载，仅仅在 3 周的时间内就吸引阅读者接近万人。还有一批人气作家争相在微博上创作发表作品，造成了广泛的影响。日本还首先创办“微博小说大奖”，应征的微博小说多达数千篇，我国新浪微博每年举行的微小说大赛就是借鉴了这一模式。国内的微博文学目前正处于蓬勃发展的势头，虽然国内的微博网站，如饭否、叽歪在 2007 年引进微博概念后尽管沉寂了一段时间，但还是在 2009 年赢得注意。尤其是经过新浪微博的助推，一大批名人作家的加入，越来越多的人加入微博客队伍。我国首部微博小说《围脖时期的爱情》在网上走红，并且已经公开出版发行，这部小说的受追捧刮起了一阵“微博文学”风。此后，各种微博客网站纷纷开展微博客小说大赛活动，参与者众多、规模可谓不小。例如 2010 年新浪网微博小说大赛开赛 20 天内，就有超过 10 万名网友参赛，榜首作品转发率超过万次以上，截止到目前已经成功举办了三届。
《中华文学选刊》组织在 2009 年召开了首届微博创作研讨会，并且在全国文学期刊中首家开辟《微博精选》专栏，将微博文学正式纳入创作范畴。一些优秀的微博作品和有关微博客文学的报道也时常见诸报刊甚至集册出版，国内互联网首个“微博文学网”在 2010 年初于北京上线，该网站推出了会员稿费制，吸引上万名草根作者加入，越来越多的网络写手把写作注意力由传统的网络文学转移到微博文学的创作上来，越来越多具有一定文学性的微博作品在微博客网站上发表，使微博客文学迅速兴起和发展，引起了文学界的关注。这些现象和活动充分吸引了网民的眼球，大大激发了公众对于微博文学的兴趣。
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二、微时代的文学活动的外在表现形式

在微时代这一媒介语境的技术与文化特征影响下，这一时期文学活动也产生了不同于以往的变化，主要表现在出现了微生产、微阅读、微电影、微支付等新的文学活动。

（一）微生产
“微”生产，与传统意义上的大众文化生产方式不同的是它是一种微小的、零星和松散的生产模式，与传统意义上的精英文化生产方式类似，但是，它的生产渠道来源是拥护个人，根据用户制作的内容生产产品，提供给大众、小众，根据他们的需要共享。与众不同的是，微生产虽然往往拥有大众文化般的受众数量，但却常常进行着支离碎语的、不一定能完整体验的大众传播。与传统文学的批量生产不同，微生产可以说是为用户量身打造，所有的商品都可以被订购，信息变得极端个人化，表现在无论是微博文学还是网络文学都是针对用户的个人偏好进行生产，大众的意见表达得以尊重。
微生产提供给大众的，是一种碎片化的情感体验和思维模式。碎片化，通常描述的是一个社会由传统转向现代这段过渡时期的基本特征，常被用来描述当前中国社会的传播语境，这是由于传播环境也在逐渐表现出和社会一样的碎片化特质。因此，也这种碎片化的情感体验模式出现的原因在于现代社会中人们的时间被生活节奏分割了。人们难以有足够的多的时间去做一些休闲和生活关联不大的事情，例如品味一本书，欣赏电影或者是静心思考。
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第二章 微时代的文学生产与消费的主体分析

一、文学创作主体的独特性
在微时代下，文学创作的主体转变为大众，大众化是微博写作中的一个显而易见的特点，参与微博写作的人数众多，这是由于微博写作的门槛较低，每个人都可以进入到这一平台当中来发布信息或传播信息，所以，有一种观点就认为，微博开启了我国的“自媒体”时代。
人们之所以加入到微博写作一群体，一是因为微博呈现出的大众化审美吸引了大多数人，是一种大众文化。大众文化的含义通常与通俗文化相提并论，英国文化学家雷蒙·威廉斯。他将通俗文化分为不登大雅之堂的文化、众人喜爱的文化、实际上是大众自己创造和有意迎合大众口味的文化四种。
可以说微博文学与这一内涵十分相符，微博的内容多样，140 字以内可以记录生活琐事、抒发情怀感悟，还能闲话社会民生、直面热点问题。只是，最受欢迎的文章一般都是那种构思巧妙而又贴近生活的作品。在微博的世界中，创作者和读者共同创造了一个娱乐的殿堂，原本文学只是少数人享有的艺术，现在可以被社会上的绝大多数人共有，微博使写作获得了真正意义上的自由，促进了文学的日常化和平民化。不过，不能否认的是一些微博小说为获得关注，也有低俗化刻意夺人眼球的嫌疑。微博文学作品当中曾有很多虽然走红网络，但因为内容尺度的过大而引起诸多争议。
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二、文学接受主体的独特性
与传统的纸质文学相比，微时代下的文学接受主体更为依赖手机、网络等媒介，面对手机、电脑屏幕上纷杂的信息，人们的注意力很难集中，这种数不清的信息让人们难以精心品味这种即时性的文本信息而不受其他外界评论、视窗、连接信息之类的干扰，不能自已的沉湎于这种信息洪流中。人们在微博页面上关注的对象里，既有自己熟悉的同学好友和喜欢的作家明星，以及志同道合的陌生网友等，在同一个页面上接收众多的关注对象的动态更新，读者在目不暇接的信息洪流之中所阅读到的只能是不同作者的碎片化信息。由于在微博上同时关注的对象数量多，即使微博小说进行连载，也会被瞬间更新的其他内容打断，不能在同一个页面上阅读完全，这种缺陷造成人们很难对作品产生长时间的注意力，不会持久关注。在微博阅读感受方面，作家邱华感叹道其自身仿佛身在一个行为实验场，在这个无边无际的、快速聚合的信息广场上，相互交织着各种体验、情绪和思想，然后这些交织的体验、情绪和思想就在流传中被放大。众人兼具多重身份，每个人都即是信息接受者、也是信息的传播者，有时还作为媒介本身。在虚拟世界与现实之间漂移，经验被复制的飞快，同时又迅速的生灭。
其实，这种阅读模式的跳跃性与随意性契合了现代社会快节奏的生活方式和审美模式。借助于 3G 网络的覆盖，手机上网功能的健全，人们阅读的方便性大发增强，人们把这种短暂阅读当做是一种休闲方式，而且现代人喜欢讲自己的生活在网络世界当中分享，因此，微博帮助我们进入了一个片段阅读的时代，迎合了当代社会的即时审美消费的特点。
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第三章 微时代的文学生产与消费的文本分析 .............20
一、碎片化的书写模式 ...................................................20
二、微博文本的再生性 ...................................................21
第四章 微时代下的文学生产与消费方式分析 ..............23
一、文学生成方式的转变 ...............................................24
（一）文学创作机制的转型 ............................................24
（二）作家创作精神取向的转轨 ..................................25
二、文学接受方式的变化 ...............................................27
（一）对经典的解构和戏说 ............................................27
（二）时尚化倾向的文学消费 ........................................28
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第五章 反思微文学

一、微文学的成功实践
微时代让普通大众拥有了便捷的书写工具，微博对于字数的限制将平民和著名作家拉到了同一个起点上，在这个意义上理解的话，微博无疑是文学大众化的一次成功实践。

（一）微文学是传统文学有益的补充和延伸。
随着媒介的变化，传统的文学场域伴也进行分化，根据媒介特点来形成各自场域的特定的游戏规则和运作逻辑。微博塑造的写作模式有着自己的阅读群体和价值取向、阅读习惯与审美口味，在微博中作者与读者的关系不同于从事传统精英文学作家与作者的关系，也不同于在一般意义上的大众文学的作者和受众。微博的写作主体，大部分是青年人，受众是能够熟练操作电脑的网民大众。微博在流传上虽然方便但是却不适宜出版。所以说，微博文学是特定文学场域下的文学生态，与传统文学互为补充。正常的文学生态应该是大众所认为的主流文学与网络文学、畅销书的互相交织，彼此共赢共生相互沟通理解，互相包容而且和谐的文学生态、文学结构。
于是主流精英文学作家也可以加入微博写作，我们应当对于微博文学带着对话、包容的心情，从中汲取一些有益的元素来滋养主流精英文学，两者相互促进，共同丰富微博文学的内涵。各个文学场域间相互激荡与滋润，既相互促进启发又保持独立性，共同构建文学的新境界。
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结 语
在电子传媒时代下，图像符号传播与文字符号传播相比更处于优势地位，图像符号的特点就是快速、直接、逼真的作用于人的感官，这就与精英文学的审美追求格格不入，却与大众文学和通俗文学的自身特质相吻合。精英文学作家对待电子传媒的态度并不友好，法国现代作家迪阿梅尔在《未来生活蓝图》一书中称电影为“受压迫者的打发时间的活动,没文化、穷困、劳累不堪、受忧患煎熬的可怜虫的消遣……一场戏,它根本不要求聚精会神,根本不以理解为前提……它不会点燃人们心中的火焰,它所唤起的希望不过是可笑的梦想 ,梦想有朝一 日成为洛衫机的明星 。”
但是随着电子传媒的日益壮大，现在的精英文学，只能沿袭自身在与机械印刷传媒带动大众文学和社会新闻话语争夺读者市场的战争中的做法，就是继续继续维护文学自主性的神圣，保持自主性文学生产的稀缺。只是不能否认，现在的文学场的构成，精英文学的主导地位已经一去不复返了，自主性文学生产已经成为小范围的生产、流通。
微时代以短小精炼作为文化传播特征，深刻的影响了文学的生产和消费方式，使得微时代下的文学生产方式和文学消费方式展示出了新的特点，同时出现了微博文学这一新的文体，生成了微时代下的文学场，造成新媒体场域下文学权利的改变。正如文章最后一部分所说：微时代语境对文学生产与文学消费的影响，可以简单的表述为，有风险的同时也伴随着机会的产生，虽然有危机，但同时还存在希望。只是相比较起来，危机和风险是空前的、多重的。我们应当汲取微时代这一时代特征带给文学的有利改变，同时克服其造成文学“速度化”的弊端，让文学在微时代这一传媒语境下，获得长足的发展。

参考文献（略）