1.绪论
1.1 课题研究的国内外现状
现代陶艺在国外一些发达的西方国家，由于科技的先进、文化欣赏的审美、人文的素质，陶艺应用在公共生活领域已经普遍，因为现代陶艺符合现代化建设的步伐和现代社会审美感的需求，因此它作为一种新的艺术材料形式和新的创作理念，本身正在朝着多元化的方向发展。在当代整个公共环境景观设计中，陶艺与雕塑和壁画都是很好的结合者，不论表现在平面或者是立体肌理感上，它的持久性和适应性都很强，现代陶艺介入到公共景观环境中，不仅营造了人文环境，更能让公共景观环境与人们都更好的接触，触摸、欣赏、享受它的美感。从理论方面而言，目前国内外现代陶艺介入到环境景观设计创作，作为一种新的材料艺术形式，陶艺作为一种实用与审美相结合新的艺术形式毕竟才刚刚起步，对陶艺介入到环境景观是一种设计实践。目前，张玉山《世界当代公共环境艺术•陶艺》一书例举国内外陶艺在公共环境中的一些范例，超越客观对象的观念是陶艺领域里一种积极的论调。
此外，2002 年张帆翻译, 朱迪思.卡梅尔.亚瑟编著的《安东尼.高迪》一书介绍了西班牙艺术家高迪偏爱马赛克装饰和彩绘陶片，用独特的设计手法表达自己的风格特色，巴塞罗那教堂的设计建造成为最漫长的建筑，他也成为“继承和发扬加泰罗尼西亚文化传统的神话般的人物”。高迪是用心去创作自己的作品，他认为这种形式是最能表现、诠释他内心语言的艺术，并且陶瓷材料也在漫长的建造中完美的表达高迪创作的意境。黄焕义的《地理环境要素对环境陶艺设计的影响》、《环境陶艺审美的环境观》等文章，是从区位条件、地形地貌、气候等自然地理环境因素出发，分析这些因素对现代环境陶艺设计的影响。从实践方面而言，我国的环境陶艺起步比较晚，陶艺家对陶艺介入公共景观环境的实践还处于初探阶段。中国最早的大型陶瓷壁画为祝大年在首都国际机场所作的大型壁画《森林之歌》，是中国壁画的经典之作。当前中国的环境陶艺正从模仿西方逐步到结合自己的民族传统和地域文化创作阶段，出现了一批从事环境陶艺研究创作的陶艺家，如黄焕义、朱乐耕、张玉山等，他们的实践作品推动了我国环境陶艺的发展。
以上列举的艺术家在陶艺领域独树一帜的著作和论述，为我们打开了一扇窥探这个世界无限可能的窗户。这些论述内容涉及当代环境陶艺的历史、形式、类型、发展等各个方面，为我硕士论文的进一步研究环境陶艺提供了佐证和参考。
1.2课题研究的意义
追溯陶艺的发展历程，应从陶艺的两个方面来表述，先讲“文思”即陶艺的文化和人文精神，讲陶艺文化的回归，当今人们渴望自然纯真的、简单的物质生活，陶艺家也在探索环境陶艺的现实表现语言和形式问题的重点是陶艺，后讲“物语”部分，主要侧重论述陶艺工艺的创造。现代陶艺如何介入环境景观设计中，并以公共景观的形式出现，它不仅对现代陶艺自身的发展，而且对环境公共景观的艺术设计有着重要的意义。首先对陶艺在景观中的介入和拓展在理论做一个阶段性的研究，有益于理清环境陶艺这门学科的内涵与交叉性，对景观陶艺的创作材料、表现内容、形式和方法等进行归纳总结，找出可循的规律，用理论来陈述它。其次，当今人们生活的物质文化水平到达一定程度，即想追求更高的精神境界。陶艺材料这个有着传统的文化积淀的艺术，在现代的环境景观表现中更能体现人文意义，更容易从人文题材切入来反映当地环境的地域特色，使人与环境、人与空间得到回归，从而使环境景观设计达到更高的美学境界。
2.环境陶艺的发展
环境陶艺在世界上其他的各个国家都有着悠久历史。澳大利亚土著人的精美的岩画就是以陶土和釉料在一些悬崖上涂画的。在非洲地区一些居民也在房屋或者柱子上绘制壁画。在中东的地区很早就有建筑瓷砖用于建筑外墙装饰，20 世纪中期以来，陶艺家在把陶艺走向环境景观开拓创新，创造出一些代表性的作品，现在也有越来越多的陶艺家注重环境景观中公共艺术作品的要求，从不同的视野、角度去考虑环境陶艺的创作。
当代国际观念艺术的代表人物丹尼尔•布伦，他的环境公共艺术的作品通过不间断的重复、交叉重叠创造出一种观念性的超越时空的结构，他认为公共艺术作品要和周围的环境达到真正的统一，艺术来源于生活，公共艺术来源于环境，不一样的环境会产生不一样的作品，具体的某种环境下使创造者创造出具有某种特殊意义的作品，使之更具有精神方面的意义。作品本身的某种特殊的形式也会表现创造者独特的想法，环境陶艺和周围环境的天然的、必然的联系决定两者的互动性和某种启发意义。
环境是人类生存的空间，建筑是人类改造环境并依赖的空间，两者与陶瓷艺术紧密的融合，出现环境陶艺并作为一门新兴的交叉学科，环境陶艺以自己特殊的表现形式展现出自己的发展潜能，环境陶艺作为公共艺术介入到公共景观环境中有自己独特的创作手法和表现形式，环境陶艺发展到现在，充分的展现了陶艺家的内心情感和自己艺术个性的语言，把陶泥、瓷土材质的特点发挥的淋漓尽致，艺术家在传统的材料和创作手法的基础上寻找一种能表达自己情感的，返朴归真能得到大众公识，能融于环境的公共艺术创作。环境陶艺是当代陶艺发展到一定时期的产物。它主要包括环境公共空间中的公共建筑物、广场、公园、道路、绿地、居民区等设计的陶艺作品或者以陶瓷材料为主的作品。陶瓷艺术从室内走向室外，不再局限于人们的把玩与欣赏，而是作为环境景观设计中的一部分，并逐渐成为环境景观设计中构成要素之一，是人类精神文明的进步，环境陶艺作为一种公共艺术既体现环境景观设计的公共性原则，又有陶瓷艺术本身所特有的文化积淀。环境陶艺从材质的界定上主要是以陶瓷材料为主的公共艺术作品，包括环境陶艺壁饰、环境陶艺景观雕塑，景观小品等需要经过烧制才得以实现的公共艺术品；相比较传统的实用性的陶瓷，环境陶艺的实用性主要是对环境公共服务，环境陶艺作品主要是一些探索性的表达个人意愿和思想的前卫的环境景观艺术，在创作的动机和创作的观念上都有一些差异。环境陶艺顾名思义是在公共景观环境中的陶艺，它的价值首先是必须在公共环境中的才得以实现，必须发生在公共的空间，这是环境陶艺先决条件。环境陶艺还必须具备大众公共性，也是陶艺家首先要考虑的问题。
3.环境陶艺的“文思”体现........................................................... 7
3.1 环境景观中陶瓷艺术的“文思”.................................................. 7
3.2 环境陶艺的发展优势——以景德镇为例...................................10
3.2.1 景德镇陶瓷发展的历史文化背景 ............................................. 10
3.2.2 景德镇丰富的自然资源 ............................................................. 11
3.2.3 景德镇政府大力扶持 ................................................................. 12
3.2.4 城市地域文化性对环境陶艺的影响 ..............................................13
3.3 环境陶艺的情感化因素分析...........................................................14
3.3.1 环境陶艺创作主体的情感投入 ...................................................... 14
3.3.2 环境陶艺受众群体的情感需求 ................................................... 15
4.环境陶艺构成的“物语”类型 ........................................................ 17
4.1 环境陶艺的新“物语”.......................................................................... 17
4.1.1 泥条盘筑和泥片拼接 ..................................................................... 17
4.1.2 泥料实心塑造成型 ........................................................................ 18
4.1.3 烧制陶坯的直接切割和雕刻 ........................................................ 18
4.2 环境景观中陶艺形态构成形式分析................................................19
4.2.1 具象的环境陶艺造型 ................................................................. 19
4.2.2 抽象的环境陶艺造型 ................................................................... 20
4.2.3 观念性的环境陶艺造型 ......................................................... 21
4.3 环境景观中陶艺的表现形式分析................................................. 22
4.3.1 具有景观标志性的环境陶艺 ..................................................22
4.3.2 陶艺壁画 ................................................................................ 23
4.3.3 环境陶艺公共设施 .............................................................. 24
4.3.4 陶艺文化砖石 ........................................................................ 26
5.环境陶艺的特点分析......................................................................... 28
5.1 环境陶艺的公共性 ....................................................................... 28
5.2 环境陶艺的互动性 .......................................................................... 28
5.3 环境陶艺的审美性 .......................................................................... 28
5.4 环境陶艺的持久性 .................................................................... 29
结论
今天中国的当代陶瓷艺术的发展不论是在表现内容和形式上，还是在材料上都在寻求着不断的变革，随着滚滚而来的大美术的洪流一泻而下，致使许多陶瓷艺术家们都在寻找新的表现形式和语言，我们所看到除了一些传统陶瓷艺术的表现形式以外，还有许多糅合了中西装置艺术理念的陶瓷艺术作品也大行其道，体现了现在时代的昌明。最引人注目的是当代一批陶瓷艺术家充分利用自己天时、地利、人和的优势，不断的创新“文思”，实践“物语”。这些陶瓷艺术家与建筑师相互交流与合作，将陶艺作品从传统意义上的案头摆设，放大到一个巨大的环境公共空间内，打破了陶瓷艺术表现的禁区，颠覆了传统的陶艺概念，使陶瓷艺术有了新的拓展空间。环境陶艺在像景德镇这样具有千年陶瓷历史文化底蕴的古镇得到更加有力的发展，这与景德镇天时、地利、人和的优越条件和本土文化的精神息息相关。随着人类对历史的探索、对文化的探求，以及对个性精神的追求与彰显，环境陶艺表现语言样式的多元化，陶艺文化砖石已经被当成一种符号语言，用来陈述历史、体现文化、表达人与自然和历史的对话，同时也反映着当今人类的反思，对一个世纪以来工业革命产物的反思，现代社会环境日益恶化，人类日益追求一种物质的循环与利用，追求可持续性发展，这些是对自然敬意的表达。当代一些艺术家通过思想、情感的构思，然后物象倾吐表达，“材料无好坏、艺术无贵贱”，关键的是设计者的“文思”创意，于是这些艺术家创造出一种新的陶艺公共艺术形式——环境陶艺，它拓展了陶瓷艺术表现的新空间，同时也“承前”文化，“启后”了来者。这里所说的中国当代陶艺在景观设计中的拓展仅仅是陶艺历史发展进程中的一丁点而已。
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